第一卷 第五章
诺亚已经在月灯馆生活了十五年，上了中学以后几乎也怎么去过学校，一直待在月灯馆看书。
月灯馆里有他穷尽一生也看不完的书，并且书的数量每天都还在增加。所以诺亚别说感到无聊了，反而想一生都待在月灯馆。
但诺亚现在才察觉自己其实对于常年生活的月灯馆一无所知，他一直不能理解到访月灯馆的客人门为何经常说这里很恐怖。或许正是因为他常年生活在月灯馆，才没有察觉到月灯馆隐藏的黑暗。
月灯馆到底是个什么地方？
对作家们来说，对天神人来说，对自己来说，月灯馆到底是什么地方？
要是自己能够更了解月灯馆就好了，就像金友说的一样，自己作为月灯馆的居民却连锅炉的操作方式都不知道，只会读书的自己实在太不中用了。
所以即便弧木让诺亚跑到一个安全的地方，诺亚能想到的也只有把门锁上然后躲在房间里。
所幸自己的房间就在前面，一旦到了房间就能从内侧锁上门，还能用书和床当路障。
但是这样就安全了吗？
已经走到自己门前的诺亚还是忍不住看了一眼图书室。
诺亚发现图书室里通往地下室的门被打开了。
是谁打开的？
还是说之前就被打开了？
诺亚想起了弧木他们主张的“密道说”，所谓“密道说”就是认为月灯馆内遍布了以地下室为中心的密道。
难道那是真的？
诺亚踏入了图书室。
地上的尸体还是那个样子，天神的头也与之前没有什么区别。
诺亚打开了手电筒，照向了通往地下室的台阶。
混凝土制的台阶大概有几米长，在楼梯的尽头有一个看起来很结实的铁门。门的旁边有一个带数字面板的电子锁，虽然现在也没人能打开了，但是门却开着。
诺亚的心脏剧烈地跳动着。
门开着？
至今为止为止诺亚还没见过这个被打开，他曾瞒着父亲尝试解锁，但最终还是没能打开门。
不能打开的门被打开了。
诺亚醒悟了。
终焉已然临近。
人们都说潘多拉魔盒里留下的是希望，这扇门是否也是如此呢？
没时间考虑了。
诺亚那好手电筒，走下了通往地下室的台阶。
诺亚颤抖地走到了门前，用手电筒照向了室内。
地下室的天花板很低，室内尽可能多的塞了书架，每个书架都塞满了书。可即便如此书架还是不够用，多出的书都被堆在了地下，形成了书山。室内还充满了古书特有的气味，看来这里确实是书库。
诺亚确认室内没有任何人后，进入了书库，关上了门。在关门的一瞬间诺亚听见了自动上锁的声音，诺亚以为自己要被锁在里面了，就在他焦躁之时他发现门的内侧有一个可以开锁的旋钮，想出去的话随时都可以出去，诺亚悬着的心终于放了下来。
虽说书库的门结实到连斧子都砍不坏的程度，但这里未必安全。如果是犯人把书库的门打开了的话，那他自然知道这里的密码，直接输入密码就能进来了。
到底是谁把门打开了？
假如开门的是黑卷古龙的话，他迟早会来这里的吧，而现在的黑卷大概已经没有能放过诺亚的理性了。
不是应该尽早从这里出去吗？
诺亚仅仅犹豫了数秒就做出了决断。
他选择优先调查书库。
如果连真正的敌人是谁都不知道就逃跑的话，诺亚只能想象到一个充满绝望的未来。
至今为止的杀人事件到底是怎么回事？
书库里到底有什么？
既然自己自愿扮演了福尔摩斯，那就有调查这里的义务。
诺亚按下了门边的开关，天花的三个直管日光灯只亮了一个，即便是亮了的这个也看起来随时都会坏。
诺亚一边浏览着书架上图书的书脊一边向书库的深处移动。
书库的尽头有一个小桌子和一个椅子，椅子被人拉开了一点，看起来不久之前还有有坐在这里。
诺亚就像被椅子吸引力一般，径直的坐了上去，用与之前坐在椅子上的某人相同的视线观察着周围。
桌子周围堆着纸箱，里边放着的并不是书，而是罐头和水还有急救包，甚至还有一次性厕所，边上还有一个睡袋。
如果想在这里生活的话确实是可行的，以前弧木曾推测过有人一直潜伏在书库里，桌子周围的这些东西正好能称为他推理的物证。
但同时诺亚也觉得那几乎是不可能的。
因为箱子里的看起来一个都没少，虽然犯人也有可能是靠从食堂里带来的食品维持生活的，但即便如此没有一点垃圾也太不自然了。
难道犯人开门是为了出去扔垃圾？
作为可能性来说确实有可能——
突然诺亚注意到了桌子有一个抽屉，诺亚随即打开了抽屉。
抽屉里放了一个信封，而信封的表面写着“致诺亚。”
诺亚在看到这行字时，惊讶的几乎停止了呼吸。
信封的字迹诺亚十分的熟悉，那是天神人的字迹。
诺亚突然有一种被人注视的感觉，于是便理解慌慌张张的看向周围，当然并这里并没有其他人。
诺亚用颤抖的双手拿起来信封，打算确认里边的信纸。
信封看起来是被用蜡封上了，但不知为何信封却已经被打开了。
信封里面是厚厚的信纸，诺亚把它去了出了，放在了桌子上。
这是天神人写给诺亚的信。
诺亚几乎忘记了自己身处的情况，开始阅读信件。
致诺亚
当你抵达这里时，就代表方舟计划已经顺利结束了吧。
如果一切都如我的计划的一样，你应该已经目睹了六起密室杀人，并且跨越了六个堕天使的死。随后你被第七个堕天使追赶，跑到了这里。
你可以先安心，第七个堕天使不是快死了就是已经死了，第七个密室也终将完成。也就是说，门的对面即是最后一个密室。
月灯馆里的幸存者只有你一个了。
一切都是最初就计划好的。
是不是很意外？不过如果是你的话，或许早就已经看穿一切真相了吧。我写在这里的不过是用来补充你推理的材料，但最为一个常年写本格推理的作家，我必须得写下事件的解决篇，希望你能原谅我这个老人的无聊闲话。
故事的起始必须要回溯到1965年发生的三位推理作家意外身亡事件。
距今五十一年前的冬天，当时励志成为推理作家的我开始出入月灯馆。
当时我想成为推理作家其实是受到了乱步的影响，正好就在那年冬天乱步去世了。从幼年时期就沉迷于乱步的推理世界中的我，在迎来二十岁成人礼的那个夏天得知乱步不会再有新作问世了，便完全坐不住了。当时的我不知羞耻的自认为是乱步的后继者，于是便大张旗鼓的闯进了月灯馆。
但当时的我还是过于无知了，我渺小的野心很快就破灭了。
当时月灯馆里还有三位推理小说家，这三位作家便是物干岚和上绀屋十太以及田川猫之介。他们三个年龄都很我差不多，田川更是和我同龄。
他们毫无保留的在杂志和单行本上发挥着自己的才华，他们的活跃让我知道了自己的愚昧。
如果说我不嫉妒他们的活跃那是谎言，他们是受文坛瞩目的新兴推理小说家，而我只是一个乡巴佬，我们之间有着无法逾越的鸿沟。即便如此他们还是把我当做了同样热爱推理的同伴，他们知道那份温柔反而刺痛了我的心吗？
再加上有一天我碰巧捡到了物干岚遗忘在沙龙的创作笔记，我再还给他之前偷偷看了看里面的内容。
笔记里主要记载他想到的诡计，不论哪一个都是绝妙的点子，各种各样绝妙的诡计！
为什么他能够想出这么多优秀的诡计？
我的惊叹与赞赏与我心里的嫉妒融为一体，最终化作了丑陋的欲望。
我羡慕他的才能。
从我有这一想法开始，就像陷入了沼泽一般再也爬不出来了。
从那天开始我就不写小说了，反正不论我写什么都赶不上他们的才能。在推理小说界努力没有任何意义，反正终究无法超越他们的才能。已经有同龄人在推理文坛大展身手了，现在强行进入推理界也做不出什么成绩。从此我的热情开始退散了，最终被“怠惰”所侵蚀。
或许在那时我就应该抽身。
但是我对推理小说的热爱没能允许我抽身，当时我认为世间不可能有人比我更加热爱推理小说，而这份热爱也使我疯狂。“傲慢”果然不愧为七大罪之首，它真的能使人将自己的罪正当化。
我想要他们的才能。
当时的我已经没有能够拒绝欲求的理智了。
那时的我一定疯了吧。
一切都是月灯馆的错。
冬天被关在月灯馆的人都会走向同一个结局，不是变成狂人，就是成为狂人的猎物。
如果我是狂人的话，那他们三人就是猎物吧。
我接受了命运。
只能行动了。
我的计划十分的草率，我打算杀害物干岚他们之后把现场伪装成瓦斯事故。之所以采取这种轻率的计划，是因为我想不到更好的方法了。
执行就在冬至之夜。
原本那一天就打算在馆内举办晚宴，我借着晚宴的机会把他们喝倒了，之后就是使用瓦斯管，让他们所在的房间充满了煤气。
第二天早上他们都死了。
我和女仆一起发现了他们的尸体，并通报给了警察。由于外面下大雪的缘故，警察等到第二天才来，我并没有被当成嫌疑人，搜查随随便便就结束了。
我在警察来月灯馆之前就把他们的创作笔记全放在我的房间里了，这样一来他们的才能就归我了。
一夜间得到三人份才能的我，感觉像成为神明了一样。
然而仅仅是未发表的作品是无法满足的我的“强欲”的，所以我也盯上了已发表的作品。
我选择在冬至杀害他们，并不只是因为这样方便推进我的计划，更是因为我有在年内杀害他们的必要。
如果他们死在1965年内的话，他们的著作权保护期限变会从1966算起，如果我拖到过了新年以后才动手的话，他们的保护期限变回从1967年算起，保护期限就平白无故的多了一年。
也就是说，我为了让他们的著作权早一年到期，才选择那天杀了他们。
当时著作权的保护期限是从作者死后的的第二年开始算起，一共三十五年，对于当时年仅二十的我来说完全在我的射程范围中。这三十五年只要靠他们未发表的点子就行，而到了三十五年以后把他们发表过的作品变成自己的东西。反正三十五年以后，几乎不会有人记得他们的作品，虽然现在他们还有点热度，但十年之后有如何呢？更不用说他们已经是消失的作家，没有写作问世的作家自然也不会有人记得。
你是不是觉得我都杀人了，还在遵守著作法很矛盾？
你仔细想想，当时杀人事件的时效只有十五年，而著作权却能在死后保有三十五年。所以这三十五年再小心都不过分吧？毕竟对我来说这也是另一种时效。
在那之后过了五年，我成功出道了。
我的出道作《封棺》在社会派大行其道的时代，为本格推理的创作打开了新的风口。
或许你会觉得我的行为不过是“抄袭”而已，但时代却欢迎了我。从随之而来的本格推理潮流便能看出，世间在渴求着这样的作品。
推理小说有必须进化到新本格时代，我就像曾经为人类带来文明的堕天使一样，成为了推理界的神明，推进了推理文明的进化。
我有那个资格和义务。
就这样，名为天神人的作家诞生了，成为了推理界的神明。
你其实也隐约察觉到我的本性了不是吗？每当你翻阅图书室的旧书时，你的怀疑都应该会变得更深。
毕竟我都是把馆里收藏的旧书中的诡计拿来当作自己的东西使用的，也就是我的本格推理不过是无名作家们的诡计合集而已。
然而这就是本格推理的本质，对于你们这些后辈来说或许是难以接受的真相。但如果有人问我本格推理是什么，我会毫不犹豫的告诉他“所谓本格推理就是包装和模仿先驱者们的诡计而已。”
到今年为止我已经当了46年的作家，并且从我住在月灯馆到你出生为止一共有36个作家出入于月灯馆。他们之中有五个人行踪不明，并且他们的作品都没有面世，五人都是充满了创作才能的新手。
没有亲人也没有钱的他们逃到了月灯馆，而他们现在都长眠于深山中。当然他们的血肉都还与我同在，一起活在这个世界。
你大概我疑惑为何我的疯狂没有止步于最开始的那三人，其实这也是有理由的。在出道后的第二年，著作权更改了，著作权的保护期限由死后三十五年延长了到了死后五十年。
五十年对我来说是过于漫长的岁月，而我也已经无法回头了。我为了能够继续作为“神明”存在于世，我“滥造”了许多空洞的作品。为了不让我所创造的文明断绝，我必须配合读者们的消费需求不断产出新作才行。
然后就到了今天。
上述内容就是到方舟计划为止的经过。
接下来我将向你说明方舟计划的内容。
近期我开始厌恶我所创造的文明了，过多的丑恶作品充斥于世间，或许是因为行业的缩小和再生产过多的重复的原因吧，映照在我瞳中的文明已经宛如奇美拉一般异形。
我看见了无数令人作呕的作家。
这个行业里充斥着“傲慢”，滋生了“怠惰”，过于“无知”，人人皆“强欲”，充满了“嫉妒”，到处都是“抄袭”
和“滥造”的作品。
实在过于丑陋。
然而我突然察觉到某个真相。
邪恶的真身正是不断再生产的我自己。
来到月灯馆的作家基本上也都和我一样，不过是把以前作品的诡计偷走，变成自己的东西。有胆大包天直接“抄袭”的作家，甚至还有只是把原文变得现代化的作家。
世间已经腐败了。
一切的罪魁祸首便是我。
我必须要给所有的本格推理画上句号。
正如你所知道的，我已经活不长了，病魔每一分每一秒都在不断侵蚀我的身体，我的精神迎来极限极限也只是时间问题了。
我必须趁我还能正常思考的现在为一切画下句点。
今年2016年正是迎来新时代的绝好时机。
今年正是被封印了五十年的作品从束缚中解放的时机。
洪水将会清洗地面上的一切的污秽，结束旧时代，开启新时代！
我从现役推理作家中召集了能代表七大罪的作家们，如洪水一般用密室诡计清洗掉他们。在神之力面前，他们除了等死什么也做不到。
包含他们作品在内的月灯馆内所有本格推理都会为了迎接五十年后的新时代，与你一同乘上名为书库的诺亚方舟。
诺亚你正是为此而诞生的。
继承我的衣钵，成为新世界的神明吧！
一旦确认你进入了书库，我将会作为第七个堕天使坠入地狱，这是我最后的使命。
我在深山之中已经布置好了炸弹，每个炸弹都能通过无线装置操作。只要我按下按钮的话，大雪崩便会压垮整个月灯馆，月灯馆便会在一夜之间消失。
这就是我作为推理作家，留个世间的最后的诡计。
不过你丝毫不用担心，书库就是地下避难所，你只要边看即将化为你血肉的小说边等待救援就行了。据《创世纪》所述，大洪水会持续四十天，一百五十天才能退潮。而你踏入新世界的第一步并不需要这么久，炸弹爆炸之后避难所会自动通过gps发送求救信号。
从避难所出来之后，你要把在月灯馆里的经历写成小说拿到出版社，这便是你的出道作。
出道之后，你只需要参考这里本格推理创作就行。
时代在渴求着神明。
切记在读完信后，一把要把信烧了。
天神人
诺亚读完了父亲留给自己的信后又重新读了一遍，确认了自己并没有误解信的意思，而且信的笔迹也毫无疑问就是天神人的。
在月灯馆发生的一系列连续杀人的真凶是天神人吗？
这不可能，天神人不是应该已经死了吗？从他在信中的内容来看，他正常应该死在第七个密室才对。然而现实中，他却死在了第一起密室。
难道这封信的内容都是假的？
确实也可能是天神的创作也说不定，如果不这么想的话，诺亚实在是理解不了。
为了著作权尽早到期而杀人，怎么会有这么离谱的动机？
诺亚心里确实有过怀疑，因为他曾数次见过与天神人的作品完全一样的推理作品。但当时他擅自将此解释为本格推理的样式美，毕竟推理小说的诡计是会收到物理法则的拘束的，与其他作品撞梗也再正常不过。在推理小说发展的一百七十年间至少有数万曾置身于诡计的创作，这其中不可能没有互相撞梗的。
但是如果信里写的是真的话，天神人不过在抄袭前人的诡计而已，没有原创出任何诡计。虽然天神人总是用“灵魂”和“进化”等模棱两可的词汇还蒙混过关，但依旧掩盖不了他没有原创的事实。
而且天神人的信中还写了“来到月灯馆的作家基本上也都和我一样，不过是把以前作品的诡计偷走，变成自己的东西。有胆大包天直接“抄袭”的作家，甚至还有只是把原文变得现代化的作家。”
如果他的告发是真的的话，就代表与天神人类似的行为已经蔓延出去，而且现在活跃在文坛的人气作家当中有不少人曾在月灯馆住过。
他们就是使文化腐败的“堕天使”，而引起这一切的罪魁祸首还在以神明自居，打算用“洪水”进化一。天神大概是想为这一切做一个了结吧，但在诺亚看来天神非但不是壮大神话的主人公，反而幼稚的像一个玩积木的五岁小孩。
自己至今为止读过的推理小说究竟是什么？
自己就是为了这种东西活着吗？
暴风雪山庄、密室、侦探、预告杀人、无头尸、不在场证明、双子诡计、毒药、无形的犯人、消失的凶器、孤岛、古老洋馆、童谣杀人、死亡信息、不可能犯罪、杀人鬼、分尸、诱拐、交换杀人、无人生还——
这是传来了敲门声。
咚咚。
诺亚屏住了呼吸摆好了架势。
人还没有死光。
“我要是没事的话，会连敲三次门，要是不是敲三次的话就不是我。记好了，三次。”
诺亚回想起了弧木对自己说的话。
啊——一切都结束了。
接近极限的恐惧和再也见不到弧木的哀伤，使诺亚的眼泪从眼角流了出来。
诺亚想要擦一擦眼泪，但最终还是放弃了，在这种状况下哪怕就是一点声响也不能让对方听到。
如果门外的不是弧木的话，那是黑卷古龙吗？
如果他是犯人并且还打开了书库的门的话，他很有可能会输入密码进来。
但结局却远超出了诺亚的预想。
门外传来了用斧子砍门的声音，听着像悲鸣的金属碰撞声回响在书库中，诺亚不由得堵上了耳朵。
黑卷不知道密码吗？
那打开门的到底是谁？
诺亚潜藏在黑暗里，等着声音结束。
真凶到底是谁？
天神人果然还活着吗？
如果信不是犯人捏造的话，天神人肯定是犯人，这一连串的杀人事件不过是名为“方舟计划”的荒唐屠杀。
然而除了天神人一开始就死了以外，现实和信还有很大的区别。就比如说信中记载的“七个密室”与现实中的数量不符，金友尸体所在的车库是第四个密室，但下一个遇害的堂堂却没有死在密室。虽然黑卷当时打算事后造一个密室，但看起来似乎准备也并不完善。
信里最后所说的会引发雪崩的炸弹也不知道是真的假的，至少现在外面还没有异变。
诺亚回过神时外面的敲门声已经停止了。
虽然只要打开门看一眼就能知道门外的到底是谁，但诺亚认为至少现在还不是时候。
诺亚觉得天神应该是计划了杀人事件，证据就是磁带里的椅子声，而且笔记上写的“方舟计划”也是另一个佐证。
那为何现实没能按他的计划推进呢？
有人篡夺了天神人的计划。
犯人之所以被人打开过，很明显就是因为犯人偷看了信，了解了天神人的方舟计划。然后犯人就把原本的犯人天神人选做了第一个被害人，就是为了使天神的计划变为自己的计划——
那犯人的目的是什么？
犯人在提前了解天神的计划后，非但没有阻止他反而抢走了他的计划。
私人恩怨？钱？还是说——
方舟？
如果洪水临近了的话，找到方舟的人一定会想法设法坐上去吧，即便有人强先了也无所谓，把自己生存放在第一位才是人之常情。
诺亚回想起了天神在信中写的“我在深山之中已经布置好了炸弹，每个炸弹都能通过无线装置操作。只要我按下按钮的话，大雪崩便会压垮整个月灯馆，月灯馆便会在一夜之间消失。”如果这是事实的话，不论发生什么都得确保避难所——
不，不对。
诺亚摇了摇头。
如果自己的安全的话，根本没有杀害全员的必要，只要告发天神人，再从他手里抢走开关就行了。
然而犯人却没有那么做，反而夺取了计划，打算使我们全灭。
这是为什么？
目的肯定不是为了保身。
犯人的目的是方舟本身。
为了独占方舟上的行李。
拿下本格推理的“灵魂”沉眠的这个书库才是他的目的。
那犯人又是为什么要特意制作密室，然后一个一个把人杀了？
如果犯人的目的是我们的全灭的话，在最初的一晚给我们下毒药就行了。
为什么要特意制作出一个密室？
都到了这一步还是得直面这个谜团。
为了让众人误以为是天神人的罪行所以制造的密室？
这样的话就与他一开始被杀的事实相矛盾了。
说到底天神人之所以制作密室就是为了身为外行的诺亚，来现实事件创作小说。
但很难想象真凶也这么做，因为这对他没有任何好处，比起这种方法毒杀和夜晚逐个暗杀等方法要好得多。
不合逻辑。
我是误解了什么吗？
难道——密室一开始就不存在？
诺亚想起了弧木曾提出的假说，他觉得月灯馆可能存在着以书库为中心的密道网。
至少犯人肯定来过书库，因为把已经拆封的信放回抽屉的肯定是犯人。
密道的入口在这里吗？
诺亚拿着手电筒，开始调查墙壁，然而并没有发现任何能开闭的地方。随后他又调查了天花板和地板，也没有发现任何线索。
如果真存在密道的话，天神应该会在信里告诉诺亚，毕竟这是事关密室构成的重要线索。
如果以不存在密道为提前的话，密室是由诡计构成的可能很高。
对了——
刊登了《需勒之死》的杂志或许就在这里。
书架上摆满了旧书，对曾经的他来说这里应该是全是宝物，但在现在的他来说这些书只不过是他憎恶的对象而已。
诺亚很快就找到了他想找到的杂志。
诺亚在把堆积到天花板的书一个一个拿下来的过程中，发现一个封面上贴着便签的书。上面用红字写着“pride”，这本书正是《侦探月蚀》的1965年10刊。
“就是这个……”
诺亚拿开那本书之后发现它下面还有一本贴着“kitsch”的便签，是《侦探报》的1964年8月刊，并且它下面也同样贴着便签。
看来放在这里的七本书都被天神人当做了密室的参考。
“pride”傲慢——《侦探月蚀》1965年10月刊连载《需勒之死》物干岚着
“kitsch”滥造——《侦探报》1964年8月刊连载《鸟居家杀人事件》上绀屋十太着
“ignorance”无知——《螳螂之家》濑岛悠久着
“theft”抄袭——《阴阳密室》式神九字着
“envy”嫉妒——《怪奇会》1965年1月刊连载《梦百爷》田川猫之介着
“sloth”怠惰——《杀人电子的悲剧》户村井叹着
“greed”——《八尺美人》物干岚着
大概天神人把它们整理在这里的吧，之所以放在不太显眼的地方，应该是为了防止诺亚在找到信之前先看见这些书。
诺亚翻开了《侦探月蚀》的十月刊，开始试图在书中寻找密室的解答。
正常的侦探都是会用自己的推理来破解谜底，但现在的诺亚已经放弃的推理。看来自己并不是名侦探，虽然已经充当名侦探一直到现在，但现在怎么推理都没有意义了。因为诡计早在五十年前就已经完成了，并且一切的答案也已经在自己的眼前。
诺亚无从知晓自己到底在没有窗户地下室里待了多久，能提供给他光源的只有一个一闪一闪的日光灯，但诺亚完全没有在意。为了遗忘恐怖和憎恨，他把精力全部集中在了眼前的文章，最后他终于得到了四起密室的答案。
第一起密室“pride”天神人被逆吊在了吊灯上。
这起事件中食堂门与在《需勒之死》案发现场的门的构造完全一致，都是左右皆为十字形的门把，把两边同时旋转九十度的话就能够锁上。大概是作者物干岚还在月灯馆时，食堂就采用了这种门。作者看到了门把的设计，才构思了诡计。
这扇特殊的门自然就是密室的关键。
按常理来说犯人要想锁上门人必须要在食堂内部，所以问题的关键就是犯人如果从外面转动在内部的门把手。按照食堂门把手的设计，内外的门把手是无法相互联动的，也就是说犯人必须得隔着门操作内部的门把手。
要想实现犯人的手法必须需要第三个十字架。
第三个十字架原本是被挂在食堂墙壁上的，尺寸要比门把手的十字架大好几倍。
如果把第三个十字架放在两个十字门把手之间的话，第三个十字架的横木应该会分别与左右两个门把的横木卡在一起。
如果第三个十字架紧贴着门上下运动的话，会发生什么？
每个门把手的横木互相干涉，门把上的十字架就会像齿轮一样转动。
这就是密室的玄机。
要想锁上门的话，右边的十字架需要顺时针转动，左边的十字架需要逆时针转动，所以第三个十字架只要从下向上运动就行了。
打个比方的话，第三个十字架就像一个鱼钩，把门把钓了上来，而吊起鱼钩的原动力就是吊灯。
食堂的吊灯为了方便保养维修，被设计成了能靠开关控制上下的样式。所以只要把吊灯和第三个十字架用钢丝连在一起，巨大的钓鱼装置就完成了。
犯人首先要把十字架靠在门前，然后为了改变力的传递方向，犯人把钢丝绑在了门上方换气窗的开关杆上。这样一来在吊灯被吊起的同时，第三个十字架也会从地板向上升起，于是每个十字架的横木互相干涉，门就被锁上了。
但如果犯人就这样放着不管的话，第三个十字架和吊灯直接就会还绑着换气窗的开关杆，所以犯人需要走到走廊解开钢丝。
所以第三个十字架才会直接连接在吊灯的下面。
但《需勒之死》的原作与现实有一点不同，在《需勒之死》中控制吊灯必须需要一个手动曲柄，所以小说中的犯人就把线从通气窗连通到了室内，用来操作曲柄。
但现实中通气窗并没有被打开，所以也不能用线，更何况现实中连曲柄都没有。要操控吊灯的话，需要的是门旁的面板。
那么如何才能在门外操作面板呢？诺亚早就亲自演示过了。
就是靠声音识别装置。
犯人只要在门外喊“潘多拉啊！升起吊灯吧！”就行了。
也就是说只要把古典的线替换成现代风的声音识别装置就行了。
诺亚一直认为科学技术会改变本格推理，现在看来他的想法很可能是错的。只不过是把针和线之类的道具替换成声音识别装置而已，在本质上其实没有任何变化。无论时代怎样变迁，本质也依旧停留在一个地方打转。
不断重复的诡计。
今后也会不断重复的诡计。
过去与未来的循环的巨大齿轮中，存在这一个象征着虚无的空洞，在诺亚的心中空洞依然敞开，无数的情感源源不断的涌出。
诺亚又重看了一遍《需勒之死》。
小说中几乎没有提及现场的血痕，然而现实中的异样血痕却特别引人注目。毕竟犯人把无头尸绑在了十字架上，还用钢丝穿过了整个房间，当然会血液四溅。犯人大概就是为了掩饰这个过程中留下的痕迹，才故意弄的地板到处都是血。
说到底犯人即便不把尸体绑在十字架上，也能够成功制作密室。而犯人之所以把尸体绑在十字架上，应该是为了掩盖十字架连着吊灯的不自然感，把现场模仿的像堕天使之死一样大概也是这个理由。
至于十字架的上部要跟着头部一起被切断这点，大概是因为要把上部会影响十字架倒立在门前。如果犯人把上部留下来的话，让门把上锁就有些困难了。
而被害人的头部被切断应该就是单纯为了让我们不用幻想被害人还活着，同时头部还能留在下一个诡计中使用。
从以上的“事先就已经被准备好的推理”来看，犯人的行动应该是——
犯人首先在冬至晚宴之前把录音藏在了桌子下面，在设置好定时器让录音能够在晚宴过程中播放。并且录音的内容都是由天神人提前录好的，犯人只需要提前盗走录音，方舟计划就能被更改为犯人自己的计划。
察觉到此的天神大概十分动摇吧，只能无能为力的被犯人握住主导权。
晚宴之后犯人去有天神人接触，只要提出“方舟计划”
这个名词的话，天神应该很简单的就会被他领出来，然后等到了深夜在食堂杀害天神人。
食堂离大家的房间都很远，犯人不用担心在准备过程中的声响和光源会招来他人。
剩下的就是等着尸体被人发现了。
这便是冬至之夜发生的事。
那犯人到底是谁？
都到这一步了，还是没有锁定犯人的条件。
是否知道声音识别装置的存在和是否读过《需勒之死》也完全不能成为缩小犯人的条件，而且就算犯人事先并不知晓这些，在了解天神人的方舟计划之后，应该也同时知晓了密室的制作方法。
如此一来，犯人便是能够成天神人不在时侵入他房间的人，至少犯人不偷走录音的话，晚宴的事就不会发生了。
但是至于谁能侵入天神的房间这点，也没有任何能够筛选的条件。
说到底犯人是如何得知方舟计划的，天神人大概会把计划的相关内容写在笔记或纸上，犯人肯定是偷看到了这些。
犯人是不是经常潜入天神的房间——
啊！
诺亚突然想起了纽野执事对他说的话。
纽野对祖父物干岚的死抱有疑问，为了揭穿天神人的秘密才来了月灯馆。
他的有潜入天神房间的理由。
如果他是在这个过程知道方舟计划的话——
纽野执事是不是为了复仇杀了天神人呢？
但诺亚随后又立即自己否定了这个推测。
如果他是犯人的话，应该对自己来月灯馆的理由闭口不谈才对，或者他对诺亚阐明身份只不过是障眼法而已？
果然他还在某处——
不管怎么推理也推理不出更多了，为了能获得更多线索，诺亚翻开了第二本书。
第二个密室是“theft”，这间密室的诡计就像诺亚之前说的一样，用书做成多米诺，利用时间差的机关，而天神人的头部则是负责锁上窗户的道具。
令人震惊的是这个诡计其实是源于1951年连载的《阴阳密室》，而不是2002的《琉璃城杀人事件》。
这样一来，就代表《琉璃城杀人事件》不过是对前人作品的抄袭而已，这刚好能够证明天神人在信中的指控。
这间密室被命名为“theft”应该也并非偶然。
在本格推理界盗用其他作品的诡计，是“诺克斯十诫”中的大戒。虽然也有偶然撞梗的作品，但像《琉璃城杀人事件》这样抄袭如此有特色的密室的案例，诺亚几乎闻所未闻。
《阴阳密室》的作者式神九一如果也在1951年前后离世了的话，虽然抄袭不会有法律问题，但毫无疑问会被事件舆论责问。
然而直到现在这件事依然没有成为话题，或许今后也不会有人察觉了吧，说到底《阴阳密室》这本书应该也没有几本来留存于世了。而这间书库里，这种稀缺书多到数不胜数。
诺亚的心情又变得空虚，没翻开一本书就感觉心灵又多出了一块空缺。
毕竟直接翻到小说解决篇就等于解谜成功，这世界上应该没有更加空虚的解谜了吧。但要想锁定犯人，也只能不停的看下去。
犯人至少应该是在夜晚前往了梦川兰的房间才能犯下罪行，但那天才刚刚发生过杀人事件，如果他人来访的话，梦川不可能不抱有警戒。至少也会在感知到危险时大声悲鸣，或抵抗犯人吧。
然而其他的作家们并没有提供他们听到悲鸣的证言。
她连悲鸣的时间都没有就被犯人杀了？
不对，梦川的房间里并没有发生争执的痕迹，也就是她并没有抵抗，而是冷静的接待了来访的犯人。
在月灯馆的一众作家中有人和梦川兰特别熟悉吗？
还是因为对方也是女性所以没有戒备？
不对！
诺亚回想起了那一晚的经历。
诺亚在与弧木告别以后，直接回到了自己的房间锁上了门。诺亚在床上抱着膝盖，竖起耳朵停着外面的声响，当时的他打算保持戒备一晚都不睡了。然而诺亚却在不知不觉间就睡着了，曾经他以为是压力和疲劳的缘故。但现在一回想起来，很有可能是当时的食物中被下了安眠药。
如果除了犯人以外的全员都被下了安眠药的话，犯人从房间带走梦川兰便极为简单了。即便在图书室的准备工作花再长的时间，也不用担心会被人目击。
这样一来便有了一个能锁定犯人的条件。
犯人是能够把安眠药掺在食物里的人。
为了确实的让每个人都能睡着，犯人应该提前在几乎全部的食物中都下了药。而且犯人肯定也进行了精密的伪装，让食物的外观几乎没有异样。
能做到这一点的人，并不多——
没问题，接着看下去吧。
诺亚鼓励着自己，深吸了一口气。
随后打开了第三本书。
第三个密室“kitsch”是日向寺深侦在美术室被杀害的事件。
那一天的早上天神诺亚、弧木雨论、堂堂巡以及金友麻里亚死人在沙龙醒来。当时他们还没有察觉到自己其实已经被犯人下了药，在这种全员昏睡的情况下，犯人的行动会及其的方便。
本次事件构成密室的要素一共有三个。
冻结的池塘和木质甲板上的波塞冬像以及被搞得一团糟的房间。
犯人要想离开密室就只能使用面向南侧中庭的窗户，事实上在诺亚等人发现尸体时窗户确实没有上锁。
然而窗户的下方有一个被冻结的池塘，如果犯人直接落地在池塘的话，一定会留下痕迹。
所以犯人使用了某个东西，在不落地在池塘的情况下成功脱离了密室，而这个东西正是走廊里的窗帘。
犯人首先在窗帘的下方缝上一个结实的线，随后把线弄成环状，让线能够套在其他东西上。
接下来犯人只要把线拿出窗外，连接到木质甲板的波塞冬像上就行了。如果犯人是在锅炉活动时进行的准备的话，即便进入了池塘也不用担心留下痕迹。只要犯人能够忍受脚被浸湿，就能够直接步行走到波塞冬像所在的地方。
随后犯人把线挂在了波塞冬像的三叉戟上，因为此时犯人必须爬上木质甲板的扶手，所以上面的积雪才不见了。
这样一来窗帘的一角就成功连在了波塞冬像的三叉戟上。
之后犯人再采取同样都步骤，把窗帘的另一角通过线连到第二个波塞冬像上就完成了准备步骤。
这便是犯人在犯罪当天以前所做的准备，犯人再把线藏在水里的话，就也不用担心会被其他人看见了。
然后到了事件当日——
犯人应该是提前用药物使日向寺陷入了昏睡状态，再把他带出了房间。
犯人要想杀掉已经昏睡的日向寺应该很容易，重点还是制作密室，犯人必须得从窗户处搞一个逃出路线才行。
为此犯人首先移动到了一楼走廊，这时池塘已经冻结，线也提前藏在了水中。
犯人打开窗户后，用手操作着线，因为犯人事先已经把线穿过了波塞冬像的三叉戟，所以窗帘的角自然会向波塞冬像移动。
犯人事先切坏窗帘，随后把线扯断，窗帘的角就会在到达三叉戟的位置时被三叉戟勾住。
窗帘另一面的角也只需要采取同样的操作，这样一来窗帘就会在池塘上形成一个屋顶。
这便是犯人铺在空中的逃出路线。
至此犯人的逃出路线便完成了。
犯人回到美术室后切断了日向寺的头，把头放在了从图书室拿来的石膏像上，在室内散布原稿，最后在锁上阳台一侧和门。
在完成这一切后犯人通过南侧的窗户出去，拉着刚才准备的窗帘，虽然其作为落脚点绝对算不上安定，但回头关个窗户犯人应该还是能做到的。
随后犯人把挂在波塞冬像的部分取了下来，或者直接切断也行，这样一来窗帘变回回归原本的状态。犯人只要紧抱着窗帘不被摔下来，就能跟着窗帘一起回到屋内。
犯人回到走廊后为了不暴露自己的诡计，把窗帘切了个稀碎，但仅有窗帘有破损还是太奇怪了。所以犯人在走廊的墙壁和门上也留下了同样的伤痕，被害者放假的惨状和地下的原稿大概也是犯人出于同样理由设下的障眼法。
在原作《鸟居家密室杀人事件》中使用的并不是波塞冬像而是金力士像，但并影响诡计整体。所以如果读过原作的话，应该很快就能破解美术室的密室。
如果想通过上述诡计来缩小凶手的范围的话，有嫌疑的就是体重轻的人。如果过重的话窗帘有可能当不了落脚点，但窗帘到底能承受到什么程度也完全没有任何参考。应要说的话，人高马大的黑卷古龙应该很难实行这个诡计。
在发生美术室事件的那晚，黑卷古龙应该一个人在图书室里。如果他是犯人的话，应该能自由行动。
黑卷古龙是犯人吗？
诺亚确实目睹了他砍下堂堂首级的瞬间，堂堂应该确实是黑卷杀的，但诺亚不认为他就是夺取方舟计划的人。
而且在他拿出金友的头时确实说过。
“这玩意被放在我的门口。”
也就是说人并不是黑卷杀的，犯人把金友的头放在黑卷的门口应该是为了进一步逼迫他那已经临近崩坏的精神状态吧。
结果现在的情景与方舟计划产生了巨大的偏差。
这也是犯人有意为之吗？
犯人是过程怎样都无所谓吗？那比起一个一个杀，还是直接下毒或者直接按下炸弹的按钮比较快。
犯人的目的到底是——
诺亚打开了第四本书。
第四个密室是“greed”是金友麻里亚在车库被杀害的事件。
留在现场的只有金友的尸体和日向寺的头部，现场附近围着超过一米的积雪，唯一的通路只有一条，而这条通路上却只有被害者的脚印。
犯人没有踩在被害者足迹上的痕迹，可以说整个密室没有任何不自然的痕迹。并且在发现尸体时诺亚和弧木还调查了车库内部，车库并没有犯人的身影。
犯人就像是突然闪现到了车库，然后又人不知鬼不觉的消失了，也难怪弧木会怀疑有密道的存在。
到了现在，诺亚可以断定月灯馆内并没有密道。
但这次的事件中确实存在着密道，只不过是犯人用自己的手制作出了这条密道，完成了密室。
两人找了那么久都没有找到的出入口到底在哪里？
真相一直就在诺亚的眼前。
出入口就是换气用的窗户。
当时诺亚打开窗户发现积雪已经到了眼前，完全不是能从这里出去的状态。地面上的积雪和从屋檐上不断滑落下来的积雪使积雪保持在了一个相当高的位置。这样一来只要踏出外面一步，就一定会留下痕迹，但其实这里有一个秘密。
犯人事先就判定积雪将会超过一米，所以在窗外事先准备了油桶，把油桶的底部挖空放在了窗外，形成了一个隧道。
车库到距离最近的窗户大概只有五米，大概五个油桶就能形成通往车库的隧道。油桶不论怎么摆放总会有缝隙，犯人需要使用床单或塑料布盖在油桶上面来防止里面堵死。
隧道的出入口就设置在大门的附近，平时入口覆盖着雪不会引人注意，到作案时犯人再挖开就行了。
另外离车库最近的窗户是锅炉房的窗户，是一个不易被人目击的地点。
为了使诡计成立，犯人需要在下雪前做好充足的准备。首先要做的就是要找几个油桶，挖掉底部，把它们藏在不会让人怀疑的地方。藏在车库里再拿什么东西盖上的话，暂时就不用担心会被人怀疑。
犯人接下来就需要看准下次降雪的时机，把油桶摆上。标准尺寸的油桶的话大概需要一米左右的积雪才能完全掩盖油桶，而新年的第一天就正好下了这样的大雪。不过就算不下大雪对犯人也不是问题，毕竟不会有人会特地去车库的后面，也不会有人会特意从锅炉室的窗户向外张望。就即便有人看见了，又有谁会察觉到这是将用在密室杀人里的隧道呢？
这样一来，犯人的雪中隧道便完成了。
诡计的出自物干岚所着的长篇小说《八尺美人》，作为作中作出现，在仅有五页的短篇中塞下了如此豪华的密室诡计。
诺亚凭借诡计开始推理犯人杀害金友的过程。
犯人强行突破了沙龙里的路障，背着吃了安眠药的金友离开了沙龙。随后再穿上金友的鞋走向车库，雪上残留的足迹应该就是当时犯人的足迹。
犯人一到了车库就杀害了金友麻里亚，切断了她的头，在她的身体上放上事先准备好的日向寺的头部。随后再把被害人的鞋穿回她自己身上之后，从窗户离开了。
犯人挖开了窗外的雪，打开了隧道的出口，犯人就这样拿着金友麻里亚的头离开了密室。
犯人再离开时还有必要隧道的出口重新堵上，犯人只要在进入隧道以后伸出手把周围的雪弄过来的话应该就能做到肉眼看不出的程度。而且车库屋檐上的积雪也会替犯人掩盖入口，证据就是当诺亚等人进入车库的时候火炉是开着的。犯人应该是想让屋檐上的雪能尽早掉落下来，才特意打开了房间里的火炉。
隧道出口处也同样要埋上雪，这边只要在进入锅炉室直接在把周围的雪盖上就行了。
犯人在回到月灯馆之后，把金友麻里亚放在了黑卷古龙的门前。
这就是在月灯馆发生的第四起密室杀人的全貌。
终于有了能筛选犯人的重要条件。
犯人是能在降雪前准备油桶，并能成功设置成隧道的人物，同时犯人穿上金友的鞋。
虽然即便尺寸不一致也能强行把鞋穿上，但如果犯人的脚尺码过大的话，足迹会十分不自然，然而雪地上的足迹并没有不自然的迹象。
犯人大概是个身材细小的人，这点与第三起密室也并不矛盾。
诺亚重新整理了一下凶手的条件。
1.经常能进入天神人房间的人
2.能在厨房的食物里下药的人
3.身材细小的人
4.能在降雪前准备密室的
在把范围缩小到从活到最后的堂堂和弧木已经黑卷来推理的话，首先黑卷并不属于身材瘦小的人。
他的话很难穿着金友的鞋正常移动，而且以他的体型很难在直径只有一米左右的隧道中移动。虽然只要准备更大的油桶就行了，但说到底他到底去哪里准备这些？再从的他的言行来看，很难认为他是这一连串事件的真犯人。
那堂堂有如何呢？虽然他被黑卷古龙杀害了，但他也可能是之前事件的犯人。他的身材也完全可以说是细小，不论是潜入天神人的房间还是在厨房的食物里下药都并非不可能，但他真的有制作隧道的条件吗？
他衣食住行所需的一切物品都要靠月灯馆来给他准备，也就是说他很难准备油桶或是其他可替代的物品。诺亚很难想象路边就能油桶，至少他是没有见过，所以他制作密室也是不可能的。
至于弧木雨论，他是在初雪的那天才来的月灯馆，别说进行密室的准备工作了，他就连提前获知方舟计划的机会都没有。虽然他确实身材细小，但确实没有篡夺计划的客观条件。
如果他也不是犯人的话，那犯人就只能是诺亚了。
然而诺亚知道自己并不是犯人。
难道没有犯人？
不对，还不能忘了他们。
有两个人还没有确认生死，他们分别是纽野执事和白百合女仆。
他们两人同时满足了四个条件，况且平时能经常出入天神人房间的也只有他们两个了。虽然难以考虑犯人是在给天神送饭时偶尔看见的笔记，但他们也完全有机会偷偷潜入到天神的房间。
并且厨房还是他们的领域，往食物里下药的机会要多少有多少。
身材细小这点与女仆完全吻合，而执事的体型虽然不细小但也很难说多么粗犷，也不能断定他完全没有可能实施犯罪。
平时利用车库的也是他们，在里面工作也没有任何不自然的地方。况且出去购买食物和物资的也是他们，也能够准备诡计所需要的道具。
执事和女仆是共犯吗？
诺亚摇了摇头否定了那个可能性。
纽野执事大概已经不在世上了。
虽然很遗憾，但他被犯人杀了的可能性很高。
诺亚推理的根据就是雪地撑杆。
纽野在离开月灯馆的说他会以雪地撑杆为路标下山，但如果他所坚信的路标是犯人有意准备的话呢？
他大概已经在之前的暴风雪中坠下悬崖或者被雪活埋了。
虽然这只不过是想象而已，但在诺亚心中这已经几乎于真实。大概是和他最后的对话让诺亚这么认为的吧，他是不是以自身的离去为前提，才向诺亚阐明一切呢？纽野执事一切行动的出发点应该都是为了正义，他来到月灯馆是为了揭穿天神人的罪行，在暴风雪中离开月灯馆是为了拯救大家。
如果他不是犯人的话，剩下的嫌疑人就只有一个了。
现在一回想起来，诺亚对那个人几乎一无所知。
女仆白百合久生。
不知何时起她来到了月灯馆，几乎什么都不说，总是穿着奇装异服——
诺亚开始在脑中回想她的身影，然后诺亚突然想到了某个事实。
他似乎在别的地方见过久生这个名字，是奈奈村久生吗？不对。
是《献给虚无的供物》，久，久生——
久生十兰！
“把本命改写成笔名的作家也很常见。”
诺亚想起了自己曾说过的话。
啊，原来如此，所以第二起密室中被害者才被分尸了。
诺亚鼓起勇气，站了起来，不用就这么放着犯人不管。
既然自己自称为名侦探，就必须与犯人对决到迎来终局的那一刻为止。
诺亚缓慢的打开了书库的门，窥探外面的样子。月灯馆的比之前还要冷，就像将死之人即将失去体温一般的感觉。
通往地面的楼梯上布满了血迹，果然之前来敲门的应该就是黑卷古龙，看样子他也受了很严重的伤。
诺亚爬上了楼梯，走进了图书室。
图书室拉着窗帘一片漆黑，还散发着雾一般浓郁的黑暗。窗户的对面仿佛既不是白昼也不是黑夜，而是无尽之灰一般。
诺亚前去确认躺在旁边的尸体。
尸体的四肢和头部被人切断，只剩下了胴体。
在刚发现尸体时诺亚的注意力完全被天神人的头所吸引，没有太关注被分尸的尸体。
当时应该更仔细调查的，调查这是否真的是梦川兰的尸体。
因为最初和诺亚一起发现尸体的有黑卷古龙和白百合久生，随后也确认了金友麻里亚的存货，所以诺亚就根据排除法认定尸体就是梦川兰——
诺亚突然感受到了某种气息，抬起了头。
下一个瞬间他的右肩就被人砍了，诺亚定睛一看发现一把斧子正在自己的右肩上。
“啊啊……”
在一瞬的时间差过后疼痛感还是来了。
诺亚的右腕已经抬不上来了，强烈的痛觉让他当场蹲了下来，砍在他右肩的斧子自然脱落下来，传来了砸向地板的声响。
诺亚的血喷了出来。
意识逐渐远去。
诺亚打算按住伤口，但左碗根本使不上力。
诺亚就这样倒在了地板上，随即就有人握住了他的脚踝，拖着他的身体往前走。
诺亚勉强的抬起了头，去确认那个人的脸。
拖着他的正是黑卷古龙。
他还活着吗？
诺亚无声的哭泣着，他的痛苦、恐怖以及其他无法言说的感情自然地化作了眼泪。
一切都结束了。
“包含他们作品在内的月灯馆内所有本格推理都会为了迎接五十年后的新时代，与你一同乘上名为书库的诺亚方舟。”
什么方舟。
“诺亚你正是为此而出生的。”
我才不想以这样的名字出生呢。
“继承我的衣钵，成为新世界的神明吧！”
这样一来这个离谱的时代就结束了——
这样就好。
这样——
诺亚醒来时坐在了一个椅子上，在朦胧的意识中只能感觉到右肩的疼痛，但依然无法动弹。
诺亚看了看周围，这里应该是食堂，只是放假没有开灯。光源只有走廊里的灯，让诺亚能勉强看清楚周围。
随后诺亚终于察觉到了自己的脚边躺着某个人。
他对那占满了血的作业服有印象。
到底发生了什么？
诺亚脚边的人明显已经死了，因为本该是他的头的位置，已经被替换为了堂堂巡的头。
啊！圆环还是继续。
在离尸体有一段距离的地方，还有着另一具尸体。
那个尸体的衣服诺亚也有印象。
那是诺亚相信的男人所穿的衣服。
“呜呜，弧木先生……”
诺亚已经泣不成声。
为什么——为什么会这样？
那具尸体的头也不见了，本该是他头部的位置被替换为了黑卷古龙的头。
一个壮大的圆环。
一百七十年的理。
在最初的尸体，天神人那里放上弧木的头就结束了。
七个堕天使的仪式死。
然后——
无人生还。
不对，那不可能。
在桌子的对面，有一个人坐在东道主的位置上，胳膊支在桌布上，好像在看向诺亚。但由于周围过于黑暗，诺亚没能看清对方的身影。
说到底在那里的真的是人类吗？
在那里的更像是馆所孕育的黑影，偶然化为人形了不是吗？
诺亚的眼中一切都模糊重影，已经无法判断对方到底是人类还是幽灵了。
诺亚觉得犯人是在展示自己终于完成的杀人剧吧，那个集结了七个大罪的杀人剧。
“你就是……犯人是吧……”
诺亚断断续续的说到。
“梦川兰老师。”
对方没有回应诺亚。
但相对的，对方抬起了隔壁，做出来仿佛要撩起头发一般的动作。
“你一直……即是梦川兰……也是白百合久生女仆……在月灯馆是数个月……一直分饰两角对吧……”
黑影依旧保持着沉默。
诺亚感觉自己好像感觉自己就像做梦一般，意识逐渐混乱，完全无法正常思考了。
“图书室里的尸体……是谁？为什么要做这种事……”
诺亚的声音逐渐沙哑。
桌子对面的黑影站了起来。
黑影慢慢的接近诺亚，黑影的身形依旧被黑暗包裹着，右手拿着一个奇妙的机器。诺亚在灯光的照耀下看清了机器的真身，机器的形状像一个收发机，到处都有转盘和开关。
啊啊，这是——
诺亚打算说些什么，但最终还是没能说出口。
黑影纤细的手指按下了开关。
随后黑影到诺亚耳边细语道：“谢谢你。”
我可不就我做了什么要被杀人鬼感谢的——
诺亚的意识逐渐远去。
倒不如说要说谢谢的是我才对。
谢谢你把方舟计划弄的一团糟。
我实在无法忍受自己为此而生，还要为此而活下去。
此时，不知从何处传来了沉重的爆炸声。
拿着开关的黑影不慌不忙的离开了食堂。
诺亚最后看见的那个黑影，没有回头背过手关上了食堂的门。
然后月亮阴了下来。
啊——闭幕。
“关于奥羽山脉的发生雪崩，作家天神人的宅邸被冲垮一事，刚才传来了最新报道。在此处的居民中有一人被确认生还，重复一遍。有一人确认生还。”
