○第一莱奥诺拉序曲
○第二莱奥诺拉序曲
○第三莱奥诺拉序曲
○菲岱里奥序曲 贝多芬
贝多芬唯一的歌剧完成品，及其序曲的变迁。歌剧本身的解说就交给正篇了。
如果将这四首序曲按照已知的作曲顺序清楚排列就是：
第二莱奥诺拉序曲→第三莱奥诺拉→菲岱里奥序曲
……就是这样。对比莱奥诺拉第二和第三首可知，将第二首的冗长部分精炼压缩后便是第三首。
○第二莱奥诺拉序曲
这就是1805年年末，在全是法国兵的剧院首演失败时的版本所使用的最初的序曲。因为和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中压倒性得不受欢迎。即便有以序曲集这种形式和第一或第三首共同收录的唱片，却并没有第二首单独收入唱片的吧。
○第三莱奥诺拉序曲
这是首演后第二年，即1806年春再演时使用的序曲，在四首当中最有名，作为音乐会曲目也经常被拿来演奏。然而沿用该序曲名的歌剧《莱奥诺拉》却仅仅上演了两次便戛然而止。贝多芬与剧院老板有所争执这一说法较有说服力。
○菲岱里奥序曲
而这首居然是首演后过了九年，即于1814年以《菲岱里奥》之名复活上演时的序曲。时至当代作为序曲使用的也正是这首。很明显是四首曲子中性格迥异的作品。其他都是C大调，惟独这首是E大调。
○第一莱奥诺拉序曲
……那么，这首又是什么呢？
详细情况实际上并不清楚。要说为什么，那是因为在贝多芬尚在世时的演奏记录里并没有留下相关记载。作曲时间不明。说起为什么题为“第一首”，是因为乐谱的出版社在初版时将作曲年份标为了“1805年”。如今，它在四首序曲中属最后作曲的说法最具权威。
○康塔塔《暴风雨》 约瑟夫·海顿
海顿师父的最终破灭奥义。能毁坏房屋。
○清唱剧《第一戒律的责任》 米歇尔·海顿
海顿师傅的最终必杀奥义。能毁坏房屋。
三部构成，分别由三位不同的作曲家完成。乐谱只有莫扎特写的第一部保存了下来……米歇尔·海顿就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小调安魂曲 米歇尔·海顿
在与兄长海顿的谈话中提到的米歇尔·海顿的代表作。请将它与莫扎特的安魂曲对照起来听听看。尽管我并不认为两者有那么相似（本来同时代的人使用相同歌词创作相同目的的曲子，当然会有某种程度的相似），却经常被介绍为莫扎特写安魂曲时借以参考的曲子。
恐怕这是米歇尔·海顿的曲子里在现代最常被演奏的一首了。
○G大调第二十五交响曲 米歇尔·海顿
同样是在和兄长海顿的谈话中提到的交响曲。百见不如一闻，还请听一听吧。“喂，一上来就是主题啊？”是否有这样的印象呢？而这也是长期被认为是莫扎特第三十七交响曲的曲子。正如您所听到的那样，米歇尔·海顿的第二十五仅仅安了个慢板前奏而已。略能理解莫扎特想添加个前奏的心情。
为了莫扎特的名誉附记一下，二人是挚友，反过来米歇尔在来不及创作时，莫扎特也曾提供曲子给他，二人之间曲子的借还是常有的事。后世之人经常会有误解，并非就是莫扎特剽窃他人作品。
○e小调第五十三钢琴奏鸣曲 约瑟夫·海顿
海顿师父弹奏的追悼曲。对方已经死了。
○C大调第二十一钢琴奏鸣曲 贝多芬
YUKI初次演奏的曲子！解说在作品中已有，这里省略。
○Andante Favori（心爱的行板） 贝多芬
YUKI母亲弹奏的曲子。虽然是作为上述奏鸣曲的中间乐章创作的曲子，但也独立出来单独出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修订这类乐章，甚至于达到整章替换程度的话，就会出现“按照作曲者最初意图来弹！”这样的乖僻之人。（贝多芬的第十三弦乐四重奏曲就是著名的例子）但惟独这首钢琴奏鸣曲没有见过这类乖僻的演奏实例。有谁来尝试一下呢？果然这么沉重的演奏起来还是太累人了吧。