《奥特赛文》是在距今四十一年前的一九六七年十月一日开始播放的。全四十九集的平均收视率达到了百分之二十六。虽然时代状况多少有些不同，但它依然是出类拔萃的高收视率节目。
该节目具有着可追溯至《奥特Q》的“摩诃不思议［1］”的“先锋派”的作品世界。凭借与所谓“惊奇感（sense of wonder）”极其般配的“荒唐无稽”，每一集都是让人为之惊叹的“SF”故事。还有，暧昧的“恋爱”故事。为大结局中团和安奴的分别而落泪的孩子（我是其中的一份子）一定很多吧。
它有着豪华的制作团队。监督包括圆谷一，野长濑三摩地，满田穧，铃木俊继，实相寺昭雄，饭岛敏宏，安藤达己。
脚本有金城哲夫，山田正弘，菅野昭彦，若槻文三，上原正三，佐々木守，市川森一，藤川桂介，南川龙，赤井鬼介，山浦弘靖，川崎高。
我有幸地获得了直接向这些人请教的机会。圆谷公司时期，我在满田监督手下受教，而在当助理监督时则留在实相寺组（怪兽戏曲），深刻地体验到了所谓的实相寺演出。当我自己成为监督之后，荣幸地导演了上原先生（舞动的加拉Q，小町，杰顿的女儿，恋爱的金古桥）与藤川先生（今晚也是夜雾哟…）他们那令人眼前一亮的精彩脚本。此外，我作为制作人与饭岛监督（麦克斯奥特曼/欢迎来到地球！）以及实相寺监督（蝴蝶梦，不被狙击的街道）一同创作作品时，也学到了很多很多的东西。三年前，我进入日本映画监督协会的时候，也是受到了实相寺监督的推荐。
我想，重播的《奥特赛文》是我最早接触的电视节目。在儿童节目里我最喜欢看《奥特赛文》。这大概就是常说的“烙印”吧，也有可能是我搞错了。但是，《奥特赛文》真的很好看的。我觉得那就是一切的开始。
《ULTRASEVEN X》的出发点是“奥特赛文四十周年纪念作品”。尽管VAP，CBC，圆谷公司各自的意向有着些许差异，可基本上都是将它作为新方向性的作品，要让原作的诸星团=赛文在其中登场（顺便还附送了名为超低预算的赠品）。
我想着《奥特赛文》是在四十年前便结束了的作品。我相当喜欢《奥特赛文》，而且还深受与赛文有关系的人们熏陶。不管是在原作基础上画蛇添足，还是对原作的解释加以限制，都是对原作和前辈们的不尊重，所以不能这么做。
还需指出的是，不论有多么厨七，《奥特赛文》所用的是四十年前的“软件”。如果不带上从前观看时的“追忆”，便难以适应现在的情况。换而言之，不能做同样的东西，也就没有意义了。
所以，重新分析了《奥特赛文》，深思熟虑后挑选出其中的重点，将这些点集中起来，进一步加入新的内核（essence），制作出全新的作品。
“SF”“爱情故事”很快便成为了重要的关键词。此外，为了不改变原作的世界而展开自由的故事，舞台被设定为与《奥特赛文》的作品世界平行的其他世界。
作为plusα的要素，还加入了“冷硬派风格（hard boiled）［2］”这一关键词。除在著名的哈米特［3］，钱德勒［4］，斯皮兰［5］他们的小说中可觅其踪影外，还存在着从一九四〇，五〇年代的黑色电影（film noir）［6］，以及受它们影响的戈达尔的《阿尔法城》［7］，《银翼杀手》［8］，《少数派报告》［9］之类的SF作品等那里流传下的冷硬派作品的气息。既富冒险性又具革新性的《奥特赛文》的四十周年作品不能是保守性的。另外的各种内核也被注入其中。必须要有“新机轴”［10］的存在。
在创造这个世界的过程中主要借助了两位盟友的力量。他们是在《麦克斯奥特曼》时期也一同协力的小林雄次和梶研吾。（当然，完成作还包含了其他很多朋友们的意见。）三个人聚到一起，在愉快的聊天的同时，构建出故事。方式是是由我说明印象，然后他们将其充实。
我最初的印象是“水”。
无边延展的深渊。
是在哪里？
这里好像是在水中…
光芒静静地倾泄而下。
宗教画似的清淡的，
而又深邃的光芒。
光的下面有个男人飘浮着。
似乎，像是已经死去了…
他如此稳静，不知何处散发着神圣感。
他是谁？
这儿是哪里呢？
然后，还有一个印象。
雪白的房间。
光芒从窗口倾泄而下。
窗边有个女人站着。
她融化在了光里…
这悲哀的伊人，如此美丽。
她凝视着这里。
好像要传达些什么。
她似乎认识我的样子…
她是谁？
她要诉说的是什么呢？
已经看出来了吧，这正是《ULTRASEVEN X》第一集开头的场景。当这场景的灵感闪现时，《ULTRASEVEN X》还没有成型，但是那时我就确信做出了什么有趣的东西。随后，我便开始想要试着制作出脱离原作，超越桎梏的全新作品。
我决定作为监督来负责解决开头和结尾，有幸集合起了铃木健二监督，小中和哉监督，还有脚本家太田爱女士，福田卓郎先生，金子二郎先生，林壮太郎先生，长谷川圭一先生。因为有了这几位的协力支持，《ULTRASEVEN X》得以成为具有深度的作品。
然后，得到了与座重理久、加贺美早纪、脇崎智史、伴杏里这些出色的演员之后，拍摄如同怒涛般展开了。炎热盛夏时的拍摄，炎热不仅是因为天气的缘故，全体演员以及职工，所有人的干劲也热火朝天。因此而制作出的成品，正如您所见的那样。
在大结局也请来了森次晃嗣先生，菱见百合子女士。我想倾尽全体职工，演员之力而成的《ULTRASEVEN X》可以算是有趣的作品。
最后要说的是这部小说。构成自体是小林雄次先生，但实际上执笔的则是小林先生的弟弟，小林英造先生。在我看来他是个日后会发迹的青年才俊呢。
说些题外话，我第一次遇到小林雄次先生的时候，他还是在圆谷公司的《ウルバラ》节目打工的学生。我莫名其妙地出演了名叫《告诉我，八木监督》的弱智环节。虽然彼此是以和现在完全不同的立场相遇，交流了什么时候要做些什么来着，但是实际上如今，正在做着。不可思议而又令人吃惊的缘分啊。英造先生是由小林雄次先生引荐来的。果然，还是个学生啊。三个人一边吃着炸猪排一边聊着未来。
因为是他们努力写成的书，我没办法像说电视剧时（我作为主监督/系列构成进行了主导）那样多嘴。像是《星球大战》还有《星际迷航》都有很多精彩的小说化作品或者续作小说，我单独地享受每一部作品的乐趣。在我看来，与其说这本小说是限制了对电视剧的解释，不如说是为了每个读的人都能用不同的解释来享受《ULTRASEVEN X》的乐趣的一种手段。
八木毅
注：
［1］：原为梵语。摩诃，即伟大的。
［2］：指最早由哈米特开创的犯罪侦探小说风格，多描绘战后美国社会，注重反应底层人们的现实生活，是黑色电影取材的源泉。
［3］：即达希尔·哈米特（Dashiell Hammett），侦探小说作家，着有《马耳他之鹰》，《红色收获》，《瘦子》等。
［4］：即雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler），被誉为犯罪小说的桂冠诗人，侦探小说作家兼电影剧作家，着有《漫长的告别》等，小说风格对黑色电影影响极深。
［5］：即米基·斯皮兰（Mickey Spillane），着有《审判者》等。作品中充斥着大量的性与暴力。
［6］：一种特殊的电影风格，多为侦探题材。其中的黑暗二字似与黑色幽默有关，指影片内容阴暗忧郁，嫉世愤俗。
［7］：1965年由戈达尔拍摄的黑色科幻电影。
［8］：由雷德利·斯科特拍摄的著名科幻电影。根据菲利普·K·迪克的小说《仿生人是否会梦见电子羊》改编。
［9］：由斯皮尔伯格拍摄的著名科幻电影。根据菲利普·K·迪克的小说《少数派报告》改编。
［10］：为与上文呼应故直译，大意为新发展。