辻村深月
人为什么要读小说?
读了濑名的《大雄和铁人兵团》，我总觉得找到了那个问题的答案。
《大长篇哆啦A梦 大雄与铁人兵团》是藤子•F•不二雄老师创作的杰作漫画。对于1980年出生的我来说，这也是有生以来第一次去电影院看的哆啦a梦电影。
空无一人，一切都是颠倒的镜面世界。零件一个一个被送来的神秘的开始，像大楼一样巍然耸立的机器人•圣诞武士，谜一样的美少女莉露露，只有他们自己才知道的地球的危机，以湖为背景的令人捏一把汗的攻防战——。我不认为当时只有六岁的我完全理解了故事的内容。但是，即使看不懂，每一个场面都很开心，提心吊胆，忘我地追逐着大家的活跃直到最后。而且——据父亲说，电影的最后，莉露露消失的时候，我哭了。恐怕，在还不明白感情的意义的时候，心就自然地动了，那天，我知道了故事会“感动”的道理。以接受到的故事的力量为营养，我——然后，我们长大成人。
长大成人的二〇一一年，我读了濑名先生的“小说版”，与《大雄与铁人兵团》实现了第二次相遇。
故事和台词和原作没有太大的变化。反而有很多地方是原封不动的。但是，濑名的小说描绘的是漫画之外的更广阔的深度。这里所说的深度，如果要打个比喻的话，应该说是存在于原作每一帧与每一帧之间的东西。最初移动圣诞武士的时候，大雄的动作和动作之间溢出的兴奋，用一个画面表现静香的那个表情的背后有怎样的想法，决战前夜各自的心中的东西，为什么兵团的机器人长得像昆虫?在最终决战中小夫大喊“不要靠近!要尿了!”和胖虎“可恶，能量耗尽了”的台词之前的勇气和纠结——等，很多场面的深处的东西被展示出来。
此外，在对我们熟知的哆啦A梦道具逐一进行生动描写方面，其描述之逼真程度令人叹为观止！四维口袋中哆啦A梦瞬间拿出道具的机制，以及在故事中的镜面世界中的物理法则等，都巧妙地嵌入其中，一次次挑动着哆啦A梦粉丝和濑名秀明的读者的心弦。
在本书创作过程中，我听说了一则我喜爱的故事。
起初，濑名先生受到出版社的要求是“写一本小学生能阅读的小说”，对此，他回应说：“那要不我们来写得像魔美一样吧？”。而魔美是众所周知的藤子先生的代表作之一，主要角色是《超能力魔美》。她是中学生。濑名先生这个回应似乎展现了他作为多年的藤子粉丝的洒脱与见解，让人感到非常高兴。
将目标读者年龄定为中学生以上，使我们能够在这个小说版本中感受到如此丰富的深度，完成了与我们在童年初次接触的故事的“第二次相遇”。阅读小说是一种需要将自己的想象力融入到所提供文本中的行为。我们之所以阅读小说，是因为我们想知道在我们迄今为止所看到的世界之内，有什么在更深层次的地方，我们渴望去探寻。这一次，如果有小学生觉得这本书有点难，希望在以后的某个时候再次打开它，肯定会发现许多以前看不到的、隐藏的宝藏，感到惊讶和深深地感动。
但是，虽然我们无法完全用语言表达并理解，但这并不意味着我们“完全没有感觉”。
回忆童年时光，我们在看故事时往往不自觉地在心中思考许多事情。因此，尽管我们渴望像大雄一样冒险，但我们也会关注他们出家门的时间。因为现实生活中的我们无法自由自在地做这些事情，所以我们对原始时代或镜面世界中的“外宿”充满了向往，即使我们知道用时光机回到出家门之前就好了——但有时候，看着前往遥远之地的大雄他们，我们也会感到内心的不安。如今，当我们翻开原作，会发现藤子老师也对时间的流逝进行了多次描写，他也关心这一点。
哆啦A梦和朋友们的冒险，总是宛如“杯子里的风暴”一般。即使杯中涌动着大冒险，它永远不会泄漏到外部世界，而只存在于他们的内心，永远不会将外界淹没。在理解了这作为故事美丽、完美的形态之后，濑名这次在《铁人兵团》中施展的魔法(让人忍不住想说，太棒了!)，这是送给我们这些成长在哆啦A梦陪伴下的大人们的礼物。
得知兵团即将抵达地球的危机，大雄他们打电话给成年人们。他们联系了自卫队、内阁总理大臣、联合国秘书长，还有儿童电话咨询处——然而没有人相信他们的电话，在无人相信的电话那一头，广播电台上，星野堇得知了他们的危机。星野堇是藤子作品《小超人帕门》中曾经活跃的前帕尔曼3号。大雄他们在《哆啦A梦》中多次与她相遇，如在故事中《照影投影仪（影とりプロジェクター）》（てんとう虫コミックス第19卷）和《因为注目灯很受欢迎（めだちライトで人气者）》（てんとう虫コミックス第24卷）等。在本作中，堇对工作人员泄露的“大雄”这个名字有所反应，这是因为他们在原作中曾相遇。这种基于原作的“梦幻合作”，在我初次阅读时，让我流下了眼泪，仰望着天空。
在孩子看来，大人总是“大人”。然而，偶尔会忘记，即使是大人，大家，最初谁都是孩子。
所以，星野堇明白。她曾经默默地多次拯救地球于危机中，与克服“不管做了多少事情，不会受到表扬，却又为什么要去做”这种矛盾心态的伙伴一起战斗过。她知道，即使从大人的角度看不到，孩子们的坚定心灵和冒险依然存在。看到成年的堇，流泪的原因也在于她代表着我们自己，随着藤子作品一起成长为成年人的自己——这是否言之过甚？
为了迎击兵团，大雄他们不在家三天。在这三天内，大人们对他们的担忧也没有被濑名先生的小说所忽视。通过金色的雨滴洒在他们守护的事物上，以及他们的亲人亲眼见证这道光芒，肯定了大雄他们内心确实存在的冒险精神。地球被拯救了，濑名先生在这本书中施展的“杯中的风暴”依然不被外界所知。这就是改编故事——赋予新生命的意义和厉害之处，我被震撼了。
濑名先生所写的这个"意义"在其他地方也存在着。比如，湖畔的最后一场攻防战。在水边与兵团搏斗，哆啦A梦投掷带火的火炬到湖中。在这个情节的展开时，我突然明白，哦！那是用〈逆世界入侵油〉来解决的。油是易燃物，这是我在童年时学到的科学知识。当阅读到油膜在湖中燃烧的壮观场面时，我回想起了许多藤子作品，他们在使用精确的科学知识来扩展世界。同时，我也感受到了濑名先生内心中藤子的影响，这让我的心颤动。
另外，在作品中登场的另一个客串角色，任纪高志也想提一下。在《超能力魔美》收录的《失败（スランプ）》(てんとう虫コミックス第3卷)中登场，曾经的大热歌手。濑名在与本书相关的采访中，认为“打动人心的歌曲对于小说来说也是必要的”，说“我选择了他”。
哆啦a梦电影总是伴随着充满魅力的歌曲走过历史。在作品中登场的，被认为是任纪过去的热门歌曲的《大海和我们》，是作品中他和董所唱的福音歌曲《God Bless You》的作曲者岩渊渊真演唱的《哆啦a梦电影 大雄的海底鬼岩城》的主题曲名。正如濑名的计划，借助音乐的力量，作品中的高潮是压卷。看过有任纪登场的《魔美》漫画之后，歌声或许会更加清晰。
本书于2011年发行单行本。从最初的电影开始经过了二十五年的岁月被重制了的“哆啦a梦电影新•大雄和铁人兵团 ～振翅吧天使们～”的剧场公映配合企划的东西。那时，我在杂志的对谈中遇到了濑名先生，当时，两人就《哆啦a梦》改编的意义进行了交谈。
为了用新的技术把过去的电影带给现在的孩子们——我只是单纯地这么想，那天，濑名先生给了我一句话，让我醍醐灌过。
“我认为《哆啦a梦》的重制，是为了让大雄他们做之前电影中没能做的事。”
这句话让我想起了过去的几部翻拍作品。例如，在《大雄的恐龙》的重制版《大雄的恐龙 2006》中，大雄等人做到了在上一部电影中无法做到的“用自己的脚把皮助送回故乡”。在“新铁人兵团”中，通过新加入的裘多的头脑的角色哔啵，静香和莉露露那样的机器人的心的交流，大雄他们也有了。我们，一边时过境迁，一边看着大雄们新的挑战。
在本书中，濑名先生对“翻拍”的态度也一以贯之。通过前面提到的魔法般的小故事，肯定了在“消失的时间”里大人和孩子双方的心，更牢固地描写了机器人哆啦a梦和人类大雄之间的联系。让我们更能感受到莉露露和米克罗斯的心，以及机械乌托邦的世界。哆啦a梦充满了小说阅读的妙趣，是对杰作的翻拍，是对小说的改写。
那么，最后。
也许是画蛇添足，最后请允许我再多说一点个人的想法。
对十几岁的我来说，濑名秀明是我憧憬的作家。
因为他是第一个在我面前公开表示“喜欢哆啦a梦”的“大人”。
我还是高中生的时候，濑名凭借《寄生前夜（パラサイト・イヴ）》英姿飒爽地出现在小说界，他是东北大学研究生院药学研究科的应届研究生，作为新一代的作家备受瞩目。而且，在当时的几次采访中，濑名先生都表达了对《哆啦a梦》的喜爱之情。让我特别感动的是濑名的这句话。
“后来我才知道藤子老师是在充分掌握现实物理知识的基础上画的《哆啦a梦》，我非常认同。”
当时，我正准备参加大学入学考试，在“理科”和“文科”的词汇面前不知所措，濑名的小说中所包含的理科知识，以及以科学为背景的压倒性的“新鲜感”，让我深受冲击。站在小说世界最前线的濑名喜欢《哆啦a梦》。我喜欢藤子老师。这个时候的我的心情，在本书中，接近大雄给大人不停地打电话的时候。自己喜欢的东西的声音，第一次被大人们从书的另一边接受了——这种感觉。
自己尊敬的大人，明确地说《哆啦a梦》“好厉害”!
这让我非常高兴，甚至感到自豪。接着，我又这样想。
我也希望有一天，如果成为一名小说家的话，我会说“我喜欢《哆啦a梦》”。我想成为对某些人来说“可以信赖的大人”，可以自豪地说自己是看着《哆啦a梦》长大的。这就是我写小说《冰冻的鲸鱼》，小说的章节标题都是《哆啦a梦》的秘密道具名的原因。
现在，当我成为被称为成年人的小说家，再来窥探《哆啦a梦》的世界时，会发现哆啦a梦世界的积累，是热爱作品的各个时代的创作者们，用自己的作家性格一部一部地创作出来的。濑名先生是，我也是。
我和濑名的风格大不相同。《哆啦a梦》和藤子老师对我的影响也完全不同。但是，在本书单行本发行的十年前，我从濑名先生那里得到了这样一句话。
“下一个一定要来辻村先生。”
在本书的最后，我想把这句话送给大家。
如果看到自己最喜欢的哆啦a梦，感受到那个世界的另一边有深度的话，希望下次你一定要把它变成现实。
我和你、濑名一样，是热爱《哆啦a梦》世界的伙伴之一，我感到非常荣幸。
(辻村见月/作家)
————————本书简介————————
本书是在二零一一年三月作为单行本由本社发行的同名小说作品中加笔、改稿后文库化的。
作者简介
藤子.F.不二雄
Fujiko F Fujio
本名藤冈弘，1933年12月1日出生于富山县高冈市。1951年以《天使小玉》为处女座，正是作为漫画家出道。藤子.F.不二雄不断以《哆啦A梦》为中心进行执笔活动，构筑起了儿童漫画的新时代。主要发表的代表作有《哆啦A梦》《妖怪Q太郎（共着）》《小超人帕门》《奇天烈大百科》《超能力魔美》《SF短篇》系列等多数杰作。2011年9月，“川崎市藤子.F.不二雄博物馆”开馆，这是一座展出藤子.F.不二雄所执笔的原画、对其进行表彰的美术馆。
濑名秀明
Hideaki Sena
1968年1月17日出生于静冈县，现居住于仙台市。是日本代表性的SF作家兼药学博士。凭借《寄生前夜》获得第二届日本恐怖小说大奖，并由此出道。又凭借《脑谷》获得第十九届日本SF大奖。《NHK100分de名著 亚瑟.C.理查德特别篇 并非单纯的“空想”》获得过第五十二届星云奖纪实文学部门的颁奖。最近的著作，是以人工智能为题材而写的《波洛克生命体》。其著作涉及科学纪实、评论等多种主题，例如《与流行病斗争（共着）》等。